在文学作品中有深度有格局又该如何体现出来
文学作品的核心是语言，它不仅要能够传达作者的思想和情感，还要能够引起读者的共鸣。一个“有深度有格局”的句子往往能触动人心，让人在阅读之后产生深刻的思考。那么，怎样才能在文学作品中创造出这样的句子呢？
首先，我们需要理解什么是“有深度”的句子。在这里，“深度”指的是一句话所蕴含的情感、思想或哲理的丰富性，以及它对人类生活、社会问题等方面的洞察力。例如，王安忆在《长恨歌》中写道：“我想，我这辈子最大的悲哀，是没有爱过。”这句话表达了作者对于未能真正爱上的人的一生遗憾，同时也反映了我们每个人可能会面临的人生选择与后悔。
其次，“有格局”的句子则意味着它具有宏观布局，即可以被放大成一个主题或故事线索。这类句子的作用就是为整部作品打下基调，为后续内容提供方向。而且，这样的句子通常也是小说中的转折点或者关键时刻，用以推动故事情节向前发展。
例如，在鲁迅的小说《阿Q正传》里，有这样一段：“阿Q自从用‘英雄好汉’三字自称以后，便觉得自己真是一位英雄好汉。”这一段描绘了主人公阿Q内心变化过程，也预示着他将来走向何方，从而展开了一系列关于个性、身份认同以及社会阶层冲突等话题。
然而，要真正把握并运用“有深度有格局”的技术并不容易。作家们常常需要通过多年的积累和练习，甚至是不断地尝试和失败来掌握这种艺术手法。但有一些基本原则可以作为指导：
细腻描述：通过细腻精确的地理位置描写，可以让读者更直接地感受到人物的情感变化，如李清照在《声声慢·寻寻觅觅》的诗中，以极其细腻的情景描绘出了自己的孤独与失落：“碧玉妆成一树高”，这里不仅描述了一种美丽，更隐喻了她内心世界中的空虚与孤寂。
心理渗透：了解人物的心理状态，并将其准确地表达出来，就像古代文人的“言简意赅”，使得每一个字都充满力量，如曹雪芹在《红楼梦》中写道：“此事当系因果连环之谜，不知天下还有几处似此情由？”这里不仅抒发了作者对于命运不可避免性的思考，也反映出了整个中国古典小说对宿命论态度的一种探讨。
历史背景：借助于历史事件或文化背景，可以为文章增添更多层面的意义，使之超越单纯叙述故事的情况，如钱钟书先生的小说《围城》，其中融入了大量关于战争、革命和社会变迁的话题，而这些都是20世纪中国特有的历史背景，对于理解现代中国乃至全球化时代都具有重要价值。
象征主义：使用象征物品或场景，让它们代表某种抽象概念，从而增加文章的层次感，比如孟德斯鸠提出的著名比喻——“小鸟啄食大树”——既形容自然界，又暗指人类社会政治斗争中的弱肉强食现象。
非直接表达：间接揭示主题，而不是直接陈述，这样可以激发读者的想象力，让他们参与到解释这个主题上的过程，比如伏尔泰讽刺封建制度时，将教皇称作“地球之父”，这既是一个玩笑，又隐含着批判权威与宗教专制的尖锐批评意图。
总结来说，要编织出那些让人回味无穷、“有一定深度、一定的格局”的文字，我们必须具备丰富的情感体验，对周围世界保持敏锐的观察力，并且不断追求创新。不断地学习古今各门学问，无论是哲学还是科学，都能给我们的文字注入新的生命力；同时，不断关注日新月异的人类活动，最终使我们的文字更加贴近生活，更符合时代精神。